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Miró s’échappe ainsi de la dimension réelle et met le cap sur l’infiniment grand des espaces vides des constellations.
Il met en forme ses hiéroglyphes personnels à travers une géométrie de points, de courbes, de lignes et de volumes. Il crée les jardins de son imaginaire en accordant la même importance
aux petits comme aux grands éléments.
Miró explique ainsi qu’« un brin d’herbe est aussi gracieux qu’un arbre ou une montagne » et met peu à peu en place un langage « détailliste » qui lui est propre.
un idéogramme, une peinture dans la peinture qu’il utilise souvent pour des affiches, des couvertures de livres, des illustrations ou même au cœur de ses œuvres en messages codés.
IL
existe un véritable rapport entre ses symboles
et les idéogrammes asiatiques. Sa signature est elle même
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